如果说中国书法史是被“二王”撑起来的话，那么后世走在“二王”技法系统当中的书法家，则是各自发扬了“二王”系统的某一个方面。

比如欧阳询继承了其险绝，虞世南继承了其冲和，褚遂良继承了其多变，米芾继承了其欹侧之势，赵子昂继承其细腻，董其昌继承了其神韵。

并且这些人可以说都在王羲之的某种风格上发扬光大，达到了属于自己的一个高峰。

在明代书法界有这样的一个书法家，他被誉为了“神笔”，并且他的书法流入日本之后，在日本引起了极大的反响，并且被尊为了“书圣”，甚至有着“后王胜先王”的说法，这里的“先王”就是王羲之，后王便是“王铎”。只可惜王铎后来“降清”，被有人称为了“汉奸”。

这种胜出是某一种风格上的胜出，可以说王铎在书法的墨法和章法的处理上，在某些作品当中，要比“二王”更加丰富而已，而这种丰富性往往也迎合了某种“潮流”，才使得王铎达到了这样的一种高度。

而在当代书法界，学习大草的人，没有人能够绕过王铎，王铎的草书也晋、唐、宋、元以来的大草所缺乏的一个重要方面。

王铎的书法在他一生当中基本可以分为三个阶段，第一阶段是他广泛临摹古人法帖，尤其是他对于《既往圣教序》和《阁帖》吃得极深，他说自己写字“一日应索请，一日临书”。

王铎书风渐省的时候，前来索字之人极多，这个时期他依旧临池不辍，在创作之余还不忘临帖，并且在他做了“贰臣”之前，他的书法来到了一个鼎盛时期，而他在清朝为官之后，其书法开始变得有些迥异，气格大不如前。

在王铎书风最鼎盛时期，他有一件尺幅较短的草书名作，此作乃是他在公元1642年所写，这个时候颓颓欲倒的大明王朝已然大厦将倾，但王铎此时的书风也达到了他一生当中最鼎盛的时候。

这件作品就是《忭京南楼诗卷》，51岁的王铎笔势的书法笔势激昂顿挫，变化多端，尤其在轴线连缀的摆动上，更是比前人有过之而无不及，也正是因为此，他能够与董其昌并称为“南董北王”。

这件《忭京南楼诗卷》尺寸不过一米上下，每个字的大小也不过五六公分上下，虽然尺幅教小，但其中却几乎包含了王铎一生当中全部的技法呈现。从用笔上，笔笔皆是“阁帖”遗风，字形的变化上出神入鬼，章法的安排上更是奇诡难测，在大草的创作上不仅考验功力，更考验艺术造诣，王铎恰恰是在这两方面做到了某种极致，此作也是如今海外藏品当中的一件极重要之作。

此作的内容如下：

汴京南楼，夷门萧瑟俯晴空，万事欷献向此中。梁苑池台新萑苇，宋家艮岳老苔丛。牧人壕外时驱犊，猎骑天边晚射鸿。旧月多情依汴水，滔滔东去更朦胧。崇祯十五年三月夜 洪洞同邑弟王铎具草 抱翁公祖教正

内容是王铎有感而发的一件自作诗，将诗情融汇于笔端，一任自然地宣泄，因为其尺幅较小，所以乃是一件绝佳的临摹范本。

而今，我们将藏于海外的这件王铎 《忭京南楼诗卷》的原作进行了超高清的1:1复刻，复原出跟原作毫无二致的作品，以便于大家学习临摹。

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