在一场拍卖会上，曾拍出一张毛主席的签名照，让人惊奇的是，小小的签名照上的书法，竟然能有如此大的气象。

这张签名照的规格，长是20厘米，宽为15厘米，以此作为参考，毛主席在照片上的题字应该是多大呢？应该只有二三厘米左右。全部的文字，包括落款在内，仅有8个字，字虽然写得很小，但用笔之畅快，线条之劲健，丝毫不弱于大字。

自从照相技术流传开来之后，照片就成了人们相互之间赠酬的一种手段，尤其是一些文人，喜欢在照片上题上字赠送有人，一者表达友情，二者表达思念。

毛主席的这张照片，赠送的对象很明显，就是照片上所写的“陈玉英”。陈玉英是毛主席的湖南老乡，出身贫苦人家，曾在毛主席家照料过毛岸英和毛岸青兄弟。

毛主席对这个保姆非常好，只是因为革命生活颠沛流离，最后不得不远离家乡，与陈玉英就这样渐渐少了联系。1950年，毛主席选择这张照片，签上名后寄赠给陈玉英，现在已成为珍贵的文物。

都知道毛主席擅长书法，尤其是在草书上成就最高。毛主席的草书，用笔迅疾洒脱，结字跌宕恢宏，章法饱满雄浑，具有开阔、宏伟、大气、开张的伟大气象。

有一点需要特别指出的是，毛主席的字写得都不算大。我们能够欣赏到的毛主席书法，一般都是图片资料，而并非原作。毛主席书法那震撼人心的气势，其实很多都是尺牍小品。

最为人津津乐道的，是毛主席的一些诗稿，随手写来的草书如滚滚江水，波涛汹涌地排浪而来，有不可遏制之势。很难想象，这样的字实际上是写在一些寻常的稿纸上的。由此看，书法的气象和字的大小是没有关系的，关键要看如何写。

当今的书法创作，尤其崇尚狂、大。走进全国书法展展厅，六尺、八尺整张宣纸的作品比比皆是，有的更是在宽大的宣纸上只写了几个字，以追求气象的宏大。

这些作品，如果和毛主席的作品相比较，气局一下子就萎靡了。原因在于，这些作品虽然写得大，但不自然、不随心，满是做作之气。强撑出来的“气势”，仅能算是“虚张声势”“徒有虚表”。

反观毛主席的书法，自然挥洒之下，虽是厘米小字，气象已跃然纸上。书法是一个人胸襟、气度的外在表现，只有伟岸的人格、开阔的胸襟、宏大的抱负，才能写出吞吐江海、睥睨古今的书法气象。

那些斤斤计较于技法表达、患得患失于形式制作的当代书法家们，在毛主席的书法面前，难道不羞愧吗？

毛主席在照片上的签名，比起他的其他书迹，字写得更小。但气象却是一如既往的开阔。“陈玉英”三个字，势态统一地向右上倾斜，有一种昂扬的气势。字体比较修长，显得挺拔有力。

其实，这就是毛主席书法最亮眼的“艺术表达”——通过字的倾侧，营造疏密对比，凸显字的气势。这也是毛主席书法不与人同的个性所在。