在演艺界闯荡三四十年的李保田，曾塑造过很多成功的角色，比如《宰相刘罗锅》中的刘墉，再比如《神医喜来乐》中的喜来乐，早已成为家喻户晓的影视形象。即便是在《有话好好说》中扮演一个配角，他也将“张秋生”那种胆小确又无奈刻画的入木三分。

现在的李保田早已经退休，而且也很少拍戏，带孙女成了他晚年生活的主要工作。在带娃之余，他还喜欢练习书法。这个爱好已经有很多年了，只是他很少在外人面前展示，所以知道的人并不多。

李保田毫无疑问是个好演员，但作为书法创作者，却未必很好。李保田的书法，有行草书，有隶书，但格调都不算高。如果非要定个段位的话，恐怕也仅仅是刚入门甚至还未入门的普通爱好者水平而已。

像李保田这样水准的书法爱好者，在社会上很多。他们并非专业的书法家，没有经过专业的训练，也不知道什么才是学习书法的正确路径，只是单纯地喜欢写字而已。

对这样的爱好者，我们当然不能一味地批评说什么“水平差”“格调低”。站在他们的角度讲，他们也并没有要求外人肯定他们的书法，也没有说一定要写到什么程度、达到什么地位。自己靠写字打发时间、积淀文化素养，不妨碍他人，何错之有呢？

刘晓庆的书法最近被批评得很多，原因并不单单是她书法写得烂，更在于打着“弘扬传统文化”的旗号，办展览、直播卖字。如果像李保田那样，只是将书法作为一个修身养性的爱好，而不是靠书法来换取利益，相信批评之声不会那么多。

李保田的书法，还是有提升空间的。他的隶书在用笔上还算过关，线条的力度也算劲道，缺点是结构太过平匀、古意不够。这主要是对古代经典碑帖临摹得比较少，对书法结字规律掌握得不够。如果潜下心来在汉代隶书经典上下点功夫，相信会有很大的改观的。

他的草书和隶书的弊端基本上比较类似，也是临帖太少，以致法度不够，掺入太多自我的习气。书法是有法度的，任何人写书法都是要在掌握法度之后，再张扬个性的。少了法度的个性，只能算是习气，会越写越坏的。

李保田书法中的毛病，也是很多爱好者经常犯的毛病。我们常有这样的经历：面对书法家的作品，专家肯定的很多，而普通爱好者却批评声一片。

造成这种局面的原因，很大程度上在于双方对书法的认识高度不同。所以，普通爱好者想要解决自己书法中的毛病，首先要提升自己的眼光。书法需要“眼高手低”，眼光上去了，手上功夫才会随着提高。否则，只能再低水平徘徊，如此一辈子也写不好书法。

李保田再演艺事业上的成就、对待艺术的态度，都是值得敬佩的。所以很容易让一些自媒体“爱屋及乌”。有兴趣的朋友可以搜索一下“李保田书法”，很多自媒体写的标题是“笔法精湛”“工整严谨”“洒脱飘逸”之类的赞美之词，甚至还有的说“造诣高深”“写出新高度”，这就有些不负责任了。

自媒体也应该有底线，反映事物要客观，否则会对读者造成误导。

此外，和大家透露一下，李保田先生平日还画画，重彩画画得很专业，要强过他的书法。