在中国硬笔书法领域，庞中华的名字是与他独树一帜的书体——“庞体”紧紧联系在一起的，而“庞体”的诞生，又与“硬笔时代”的复兴和崛起密不可分。庞中华对中国现代硬笔书法的肇始之功，是公认的。追溯中国的书法史，在先秦时期，硬笔书法曾书写过辉煌的一页。现今发现的中国最古老的文字甲骨文，以及商周金文和碑刻、简牍等文字，都由当时的硬笔——金属制成的刀笔之类来书写。

庞中华硬笔书法

　　这一时期，应属于中国的古典“硬笔时代”。秦汉以降，随着毛笔的改良、丸墨的发明和纸的创造，中国书法的“毛笔时代”才真正来临。汉代以后，尽管由于毛笔的普及，硬笔和硬笔书法在发展中遭受“冷遇”，但并没有被淘汰，仍然顽强存在并在局部范围内使用。20世纪初，西方人发明的钢笔传入中国，使得主宰了中国书坛2000多年的毛笔逐渐地退居“二线”，直到如今，以钢笔、铅笔、圆珠笔等为代表的现代硬笔成为广泛流行的大众书写工具，汉字书写又进入“硬笔时代”——或曰现代“硬笔时代”。有专家称，在中国书法史上，唯有硬笔自古及今、从一而终，贯穿5000年中国书法发展全程。

　　中国的现代“硬笔时代”，从20世纪初到20世纪80年代以前，由于社会发展及文化背景的客观限制，人们使用以钢笔为代表的硬质书写工具书写汉字，其目的仅仅是出于比毛笔方便、快捷、实用。这期间，虽然早有陈公哲的《钢笔千字文》问世，但却是从单纯的汉字实用书写角度出发，指导民众用钢笔这一洋工具书写汉字，因为当时钢笔并不普及，未能产生影响。

陈公哲著作

　　继而有书法家白蕉、邓散木合写的《钢笔字书法》一书，虽讲的是钢笔字书写，但却强调模仿毛笔运笔的“藏锋”技法，不仅未能满足快捷、便利的实用要求，且在艺术上大大削弱了硬笔书法本身的艺术个性，也未能引起足够的重视和广泛的应用。

邓散木、白蕉《钢笔字帖》

　　之后，书法家黄若舟又推出了《汉字快写法》一书，从实用快写的目的出发，探求钢笔字的实用。但由于过多地引用草书的写法，同样让以实用为目的的民众望而却步。

黄若舟《汉字快写法》

　　直到20世纪80年代以后，中国的现代“硬笔时代”才面貌一新：书写由自发转为自觉，由单纯追求实用到强调实用与艺术并举，理论研究也由表面走上理性。正像毛笔书法至晋唐开始登上巅峰，出现“二王”、“颜柳”等艺术大家一样，这时期也涌现出大量的硬笔书家与学者。而其人其书真正能领硬笔书法“风骚”者却仅仅数人，被誉为“中国硬笔书法第一人”的庞中华和他的“庞体”则是其中的杰出者。

庞中华《谈谈学写钢笔字》

　　庞中华“庞体”书法的诞生，以他的《谈谈学写钢笔字》为肇端，首次把使用以钢笔为代表的硬笔书写汉字纳入规范的轨道，并将其由实用引领到与艺术相结合的高度，从而构成中国书坛一个独特的艺术门类——硬笔书法。青年时期的庞中华，以其聪明颖悟，勤学覃思，曾大量临摹过中国历代书法大家的作品。传统的滋养，是他“庞体”硬笔书法的渊源。学古而能变通，是他能独辟蹊径的“诀窍”。

庞中华硬笔书法作品

　　在尊重传统、学习传统、借鉴传统的基础上，他首先按照毛笔字的楷、行、隶、篆、草等不同书体，规划出钢笔字的各类标准字形，规划出正确的笔画、部首，继而以实用为本，以美观、通俗为支点，在艺术的深层次上加以开掘，从而创作出一种端庄稳实、舒展开朗、雄奇刚健、典雅秀丽的书体。

庞中华硬笔书法

　　他的“庞体”书法，不仅有雄厚的基本功和传统的风韵，更有硬笔字所独有的刚劲、挺拔、清丽和线条明朗瘦硬的风格。特别难能可贵的是，“庞体”字虽无毛笔墨色浓淡枯湿、线条圆瘦动静、笔锋腾飞勾连所形成的独特意趣，却有以线条运动组合所形成的清新气象。并且，他一扫狂、怪、朦胧和以画代字的书法，而以规矩端正的简化字树起新的标杆。他的“庞体”字，让大众人人学得了，又人人可以在其引领下由走到跑，步入有个人风格的艺术苑林之中。（待续）