学习书法大家都知道要临帖，可是太多人陷于临帖的困境无法解脱，一般人对临帖有以下几个误解：一是认为临得越像越好，二是认为学习书法就是临帖，三是以为什么技巧都可以从临帖中得到等等。

出现以上这些问题是因为很多人没有改变临帖的思路，还是沿用很老旧的那一套，因此即使临了很久或临了很多碑帖，书法水平还是不见长进。

下面，嘉强与大家分享书法临帖的五种思路，从此出帖不再辛苦，是很实用的书法临创技巧。

回归书写性看似很简单，但其实不易的，特别是学碑的朋友，很容易被带到沟里去，很多人刻意地僵硬地模仿，失去了毛笔书写的感觉。

因此，我提出临帖时要改变的思路第一个就是回归真实的书写，毕竟我们用的是毛笔，凡不是墨迹类的碑帖，我们临习时思路首先要往书写性去思考。

比如我们临习汉碑时，就可以参考汉简，我们所看到的汉碑都是刻出来的，书写性已大打折扣，但非常幸运的是，我们有汉简可以参考，通过汉简的墨迹系统为我们临习汉碑提供了非常有价值的参考。

墨法可以说是比较新的提法，古人或许没有过多去考虑墨法这一块，但随着时代的发展，我们也发现，墨法系统也在不断地升级。

要让书法的线条丰富起来，从技法上是可以有很多方法实现的，比如绞转、提按、虚实、浓淡等等，其中虚实、浓淡就是墨法层面的技术。

特别是我们现在书写介质的不断升级，给我们改良墨法提供了很好的机会。比如生宣就能更好地体现墨分五色、虚实相生等关系，和用熟宣或绢等的用墨是有很大的不同的。

因此，我们临习时不能只看原碑帖的墨法，特别是碑刻类的，我们更无法去推断其用墨，这就需要我们在临帖时多在墨法上花些心思，大胆改良，以期得到不同的书写效果。

初学者临帖时最容易忽略的就是碑帖中呈现出来的节奏感，或者说旋律感。这是书法能在琴棋书画中并列为一种艺术的根本原因。

假如书法仅仅是为了写整齐划一的字，那就没有任何艺术价值可言了。

因此，我们临帖的思路，要紧跟节奏，理解一个字之间的旋律、字与字之间的旋律关系，这样你创作时就不会有呆板的感觉，因为你的思路一开始就是对的，创作就是水到渠成的事情了。

临帖可以说很大的功用是为了学习笔法，但我们不要被一家一帖的笔法所束缚，要学会整合和嫁接各种笔法，这样才能最终形成自己的风格。

比如我们可以学习何绍、米芾其是如何整合各家的笔法的，大凡是古代的大书法家，都是整合笔法的高手，这也说明他们会学习，因为学习就是要学会融液贯通。

章法在古代因受使用场景的限制表现得比较单一，比如大部分都是手札，这些章法在册页上或许可以借鉴，但在大展厅的大幅作品中就不够用了。

大幅作品的章法是一个新的课题，需要我们不断地创新，在运用各种对比关系外，还要根据作品的场景和介质灵活地调整。

古代的一些碑刻大多是为比较正式的场景书写的，就比如一个人出席很正式的场合，穿戴都非常的讲究和正式，但在比较轻松的场景就没必要太过讲究，可以穿休闲装和随意一些。

因此，我们临帖时一定改变思路，不要被碑帖的章法所误导，要学会打破原有的布局，为我们现有的场景服务。（陈嘉强/文）

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