在一般认知中，长得好看的女性，可以称得上“美女”；有文化的女性，可以称得上“知识女性”；而既长得好看，又有才情的，才算得上“才女”。

有好事者曾评点民国风云人物，点出当时的十大才女，其中名气最大、经历最传奇、才华最盛的，要数陆小曼了。

陆小曼长得怎么样，我们无需多费口舌，通过她流传下来的照片，我们很容易想象得到她当年一定是“丰姿冶丽”。单单就才华来说，陆小曼也的确算得上“技压群芳”。

陆小曼是民国时期的交际花，她是由翻译的身份进入上流社会的——她最早成名，是给北洋政府外交总长顾维钧做翻译；此外，她还是个画家，擅长戏曲、写作。纵观历史上有名的才女，也不过就是陆小曼这样。

在浙江海宁徐志摩的故居，看到不少陆小曼的书画作品，画作清雅秀丽，书法工稳有致、婉约匀净、清新脱俗，既展现出深厚的传统修养，又有鲜明的个人面目。

艺术形式多种多样，而最难的恐怕就要数书法了。因为书法不仅仅是考验创作者的书写技能，更主要的是还要考验一个人的文化修养、审美能力，乃至于性格、品格。

陆小曼的书法，大多是小字，书体既有行书，也有小楷，气息清纯娴雅，展示出女性所独有的细腻。尤其是字的结构，端庄稳重中透着风情万种。这与陆小的性情、气质是十分契合的。

陆小曼是专业的画家，她的老师刘海粟、贺天健是近代有名的大画家，曾参加过第一届、第二届全国画展，而且在晚年进入上海中国画院，成为一名体制内的画家。能够进入画院，除了本身的名气之外，专业水准必定是不差的。

画家长于造型，所以我们看陆小曼的书法，首先感到的便是结字的妥帖。此外，中国画的笔墨线条与书法是相通的，在长期勾染皴擦的实践中，陆小曼也锤炼出过硬的笔墨功夫，所以陆她的书法线条给人一种凝练匀净、清健遒丽之感。

结构、用笔是书法的两项基本功夫，陆小曼的书法在这两方面展示了一个专业画家应有的水准。

有一点可以肯定，陆小曼的书法，主要是为其画作服务的——中国画往往并非绘画那么简单，而是绘画、题字、钤印的综合呈现。陆小曼的国画常常有长题跋，这就表明她对自己的书法是相当自信的。

那么，陆小曼的书法，是绘画之余的妙手偶得，还是心摹手追的刻意追求呢？通过她流传下来的书法作品，我们可以找到一些线索：

她的小楷有的带有王宠小楷的气息，有的带有钟繇小楷的气息，有的又类似于元明时期小楷的风格，这说明她的取法是宽博广泛的。

如果不是在书法上有更高的追求，仅仅是为了题画而已，那么找准一种适合自己绘画风格字体勤加练习就行，何必像书法家那样广取博收、融会贯通呢？

此外，陆小曼也写篆书——以小篆的用笔写大篆，线条停匀，结字舒展，用笔宛转悠扬，很见功夫。这似乎也可以证明陆小曼对书法追求在于境界的高深。

徐志摩是少见的多情才子，能够让他一见倾心，并且抛弃同样相貌出众的张幼仪，陆小曼凭借的应该不单单是漂亮的外表。更深层面来看，或许也有才华的相互吸引。

在老家浙江海宁，现在还保存着徐志摩的故居，其中一间书房名为“眉轩”，“眉”即陆小曼的名。在眉轩，徐志摩写下了《爱眉小札》《眉轩琐语》，甜言蜜语，浓得化不开。

只可惜，才子佳人最终却福薄命寡。故居里徒留下一壁字画，与那早已传遍大街小巷的爱情故事。