卫铄（272—349年），东晋女书法家。名铄，字茂漪，河东安邑（今山西夏县）人。汝阴太守李矩妻，卫恒从女，世称卫夫人。师钟繇，妙得其法。

了解书法史的人，多半知道卫铄是王羲之的老师。对卫夫人书法的评价，古即有之，羊欣《采古来能书人名》称：“晋中书郎李充母卫夫人，善钟法，王逸少之师。”李嗣真《书后品》谓：“卫正体尤绝。”康有为《广艺舟双楫》言：“右军本卫漪所传，后虽改学，师法犹在，故卫家为书学大宗，直谓之统合南北亦可也。”

作为“书圣”王羲之的授业老师、中国书法史上第一个明确记载的女性书法家，卫夫人的书名当然是极大的。但是，由于时间的确过于久远，她流传下来的书法却并不多见。

由于卫铄传世作品实在太少，我们只能通过这屈指可数的几行字迹去寻绎隐于其间的美学元素。古人言卫夫人书法授之于钟繇，从此作来看，甚可信。其笔法与结字都与钟繇《昨疏还示帖》《宣示表》相仿，清劲闲雅，体端貌和，得钟书神髓，腕下有万种风情。学书至此，可谓大成。

卫夫人的书法，给人的第一感觉便是“雅”，起笔收笔，干净利索，毫不迟疑，行止自如，势若和风。“雅”是一种内在修养的外现，在秉承“雅”的基础上，做到运笔自如，变化万端。

卫夫人笔下的小楷，字势多呈方正，与王羲之的修长字态略有不同，或许那时的楷书还未真正成熟，显得古雅、憨厚，去古未远，令人回味的空间更大。卫夫人书法中的一些字，如果让王羲之或王献之来写，恐怕就不是这样子了，他们可能会写得更开张、更疏朗，在撇、捺上伸张整个字的体态。

而卫夫人的字恰恰相反，撇、捺处理得极短小，动作短促，不故作险奇之笔，不使线条驳杂、冗长。与二王相比，卫夫人的字写得含更加蓄柔和，由此可见卫夫人在书写时的情景，其笔锋调度迅捷，轻轻画过，不刻板、不飘忽，而力蓄其间，最后之两点也写得灵巧，如美人之双目，镶嵌左右，美目盼兮，巧笑倩兮，似乎让人看到一位古代美女飘逸隐秀的美态。

东坡曾言：“小字难于宽绰而有余。”由于小，使得笔墨驰骋的空间也小了。如何宽绰，是每一位小楷书家所面临的问题，不能因其小而“屋下架屋，格局愈小”。在这一点上，卫铄是游刃有余的。

在整个字形的处理上，卫铄善于将字形处理得宽博、疏朗，有一种“外凸”的力量从字形中心向外散开，她的字通常内部留有极大的空间，化沉闷为通透。

再者，如笔画繁多的字，调锋精细，穿插自如，严整紧凑。书写过程是在平和的心态下完成的，宁静使得笔下有“淡定”的美学感受，淡而隽永，清不肤浅，一笔一画都交代得清晰明了，首字与终字，在速度的比照上是一致的。守之以一，养之以和，心平如水，清和其情。

卫铄的书写，如和煦之细风，滋润着腕下空间。《古名姬帖》的内容中有段文字：“摹钟繇三帖，愧未似为恨，直欲废书耳。”可见卫铄在书法上对自己的要求非常严格，目睹其书毫厘处的细微之妙，令人回味无穷。

姚孟起《字学意参》说：“字越小越要清晰，稍留纤毫渣滓不得，作小楷宜清而腴，笔头过小，虽清不腴。”《得古名姬帖》让我们真正感受到了这种清腴、情韵兼胜，相互激发的美，沉浸其间，顿觉月明天净，毫无纤翳。