历史上每一个书法家在不同的时代所受到的追捧程度是不一样的，在梁武帝之前，钟繇和王羲之的书法备受推崇，在梁武帝之后，王羲之开始成为了书法的主导，宋代之后，“宋四家”又进一步占据潮流，而到了清代，碑学的兴起，使得两汉碑版得到了一次复兴。

而在当代书法界，如果论及对于书法人的影响力而言，除了“二王”就要属米芾，那么为什么米芾的影响力这么大呢？汪曾祺先生说：学米芾的书法就像是寡妇失了身，无可挽回了。

意思是米芾的书法有一种魔力，这种魔力会让你学起来欲罢不能。从书法的技法角度来看，这就是米芾“刷字”的效果。

在米芾生平“刷字”的作品，有一件作品可以作为“刷字”风格的代表，此作便是出土在湖北黄州的一件米芾书写的《木兰辞》，全卷300个字，笔笔潇洒。比《蜀素帖》价值更高。

我们知道米芾是湖北襄阳人，而历史上南北朝时期的花木兰是湖北黄州人，并且这段《木兰辞》在文化史上流传甚广，米芾抄录此篇大有致敬乡贤之意。

在这件《木兰辞》的结尾之处，有这样的一段题跋：

“绍圣元年岁次甲戌九月廿六日”

绍圣元年中的“绍圣”乃是宋哲宗赵煦的年号，这一年乃是公元1094年，米芾已然在书坛有了极大的名气，44岁的年纪已经创作完成了著名的《苕溪诗帖》和被誉为“天下第一美帖”的《蜀素帖》。

而这件《木兰辞》虽然是拓本，但拓工极其精良，我们还能够很明显从中看出米芾“刷字”的意境来。

其中米芾的字之所以吸引人，有两个方面的原因，一这两个方面也今人的书法审美最为欠缺的一个方面，今人普通初学者的审美往往停留在平正的方面，更高级的书法层次需要不断的学习才能提高自己的审美。

而米芾的书法就提供了一个这样的良好的契机。在用笔上是“刷字”，就是做到了笔笔调峰，笔笔开始的部分作为一个全新的发力点，并且通过指腕的发力和笔锋的调整作为万毫齐力的一种状态，这样写出来的字潇洒磊落，笔笔中侧并用，呈现出无穷无尽的姿态，这就是“刷字”之潇洒之感。

在字形上米芾更是通过字形内部的空间对比以及欹侧变化等等的阴阳变化手段，制造出了一系列的矛盾冲突，并且通过接下来的字和行与行之间轴线摇摆，最后化解掉这种矛盾的变化，从而使得整体的字法、行气、章法变得多姿而多变，让人目眩而神驰，这也是米芾的书法备受世人关注和学习的一个重要原因。

另外，米芾的字因为是“二王”正脉，并且是以一种较为直观的方式演绎了出来，是今人迹近“二王”笔法大门的一个最好的进阶之途。而米芾的这种“刷字”技能，在书法界没有第二个人能够做到。

而这件《木兰辞》更是米芾书风成熟之后的一件代表之作。更值得当代人学习。

鉴于此，我们将湖北出土的这件《木兰辞》的原拓进行了超高清的博物馆级别的1:1复刻，以便于大家学习临摹。

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