毛主席一生留下大量的手稿、信函、批文，这些字迹虽然不是专门创作的书法作品，但字里行间洋溢着的艺术美感，却为我们打开欣赏毛主席书法的一扇大门。

在中央档案馆，有一件毛主席手写的《念奴娇·昆仑》一词的词稿，根据资料显示，该手稿书写于1935年。

毛主席是政治家、军事家，同时又是书法家、诗词家。这件手稿，不仅展现出毛主席的雄才大略、宽广胸襟，也展现出他在诗词、书法上的高深造诣。

《念奴娇·昆仑》是毛主席诗词比较著名的一首词，作于1935年。当时红军经过艰辛的长征，马上到达陕北。他登上岷山山顶，远远眺望苍莽的昆仑山脉，写下了“横空出世，莽昆仑，阅尽人间春色”的豪迈词句。

这首词的上半阙既写出了面对巍峨昆仑时的景仰、亢奋，又写出了对时事的冷深沉考以及对未来的冷静分析。词的下半阙，词人却挺身而出，直面昆仑，显示了内心的笃定与大气，并作出“安得倚天抽宝剑，把汝裁为三截”豪迈宣言。

这首词的风格，是毛主席诗词的一贯特色，吞吐日月、睥睨古今，具有非凡的气势。这件手稿的书法，恰恰凸显了这种气势，可谓是“文质相合”“诗书双绝”的代表作。

手稿中，字的大小对比强烈，最大的字与最小的字，大约能相差四五倍。这是毛主席书法中常用的创作手法，以字的大小错落营造开阔、险绝的气象。

毛主席的书法，线条提按较少，书写迅疾快速，但绝不流滑虚浮，体现了用笔的精熟与线质的劲健。在毛主席的笔下，每一根线条都是圆浑的、有弹性的。

书法用笔，以中锋为尚。中锋深沉但容易僵化，侧锋妍美但容易流滑。在毛主席的书法中，绝大多数的用笔是中锋用笔，让线条的圆浑沉实有了保证。但同时又稍加侧锋用笔，让字在稳重的态势下多了飘逸与潇洒。

毛主席书法中的转折也值得进一步分析。我们所谓的书法中的“转折”，实际上是两个完全相反的概念，即“转”与“折”。“转”讲究的是圆融，“折”讲究的是“方峻”。毛主席书法使转多于方折，这也是毛主席书法畅快、奔放的内在因素之一。

毛主席书法最吸引人的、艺术表现力最强的，还是其字势的跌宕、错落。毛主席书法每个字的姿态，几乎都是向右上高耸的，于艺术来说是避免过于平正造成呆板；于气象来说，则给人以一种昂扬向上的气象。

书法既然是一门艺术，必然在艺术表现性上与写字有着本质的区别。写字是为了识读、传阅，而书法则是为了让人欣赏书法的气象、美感。毛主席书法之所以能够打动人，就在于其在艺术上超强的表现力。

书法之于毛主席，只不过是其平生功业的业余爱好，但伟人之所以是伟人，正在于其在各个方面表现出的独特性与开创性。毛主席的书法，正是开创了风格独特的浪漫主义书风。

这种汪洋恣肆、雄浑跌宕的书风，来自于创作者丰富的人生阅历，来自于创作者开阔的胸襟，来自于创作者在民族苦难之时的挺身而出。总之，伟大的书法，必然出伟人之手。