从书法的水平和针对整体的影响力来看，在书法史上的每一个时代，都能够选出一个时代的魁首，魏晋时期有“二王”，唐代有“初唐四大家”以及颜真卿、柳公诸人，到了宋代又出现了“宋四家”。

而元代仅有赵子昂一人在苦苦支撑，为书法的衰退局面注入了一剂强心针，而到了明代，整体的书法水平已然式微，但也有人能够穿过历史的烟云而达到与前人比肩的高度。此人就是大名鼎鼎的董其昌。

当代很多人不喜欢董其昌，一方面是不理解他的书法，认为写得油滑而无骨，也有一些人是“引人费字”，笃信“民抄董宦”的传说。但从客观上来讲，整个明代如果有一个书法家在整体的实力上能够与前人比肩的话，那么这个人必定是董其昌。

后世之人对于董其昌丝毫不吝惜溢美之辞，就连皇皇《明史》都对董其昌的书法做了盖棺定论：

董其昌书法集古之大成，精通“六体”与“八法”，并且名闻外国，尺素短札，流布人间，争购宝之。

董其昌不仅精擅五体，还继承了古人的笔法道统，同时他的书法甚至驰名海外，就算是片纸尺牍都是至宝。

董其昌的书法水平得益于三个方面，其一必定是勤奋，这也是每一个成功者的先决条件，古代的书法家无一不是极度勤勉之人，同时董其昌天资卓荦，非寻常人能及，同样是“二王”法帖，不同人能够见到的层次不同，能够学到的内容也不同。

当然还有最为重要的一点就是眼界，董其昌可以说是明代最具眼界的大书法家，他不仅自己家财甚富，能够收藏大量的古代名家法帖真迹，还能够尽窥顶级藏家项元汴之所藏，他所能够亲见的晋唐墨迹，即便是宋、元时期的名家也多有不及。

董其昌的书法贡献就在于继承“二王”技法道统上，将书法超逸之气写到了前无古人的地步，如果说赵子昂学到了王羲之的“实处”的话，那么董其昌则学到了王羲之的虚处。

另外一方面，就是董其昌在“二王”笔法体系当中，对于大字的创建更是无与伦比。成为后世学习大字书法的楷模。

在今天的北京故宫博物馆当中，收藏者一件董其昌写就的大字神作《岳阳楼记》，此作368个字，每个字大约在十厘米以上，并且笔笔皆合“二王”法，他突破了“二王”笔法只能写小字的束缚，在大字的创作上达到了一种造极之境。

这件《岳阳楼记》乃是他生平的大字代表作，全卷368个字无一字错漏，令人赞叹不已，此作也是后世学习大字书法的一部教科书。

欣赏董其昌的书法一般会经历三个阶段，初见惊艳，再见平平无奇，三见则不同凡响、毕生难及。你的书法眼界越高，那么就能从董其昌的书法当中见到的美则更多。

如今，我们将藏于北京故宫的这件董其昌的《岳阳楼记》原作，进行了超高清的1:1复刻，复原出跟原作一模一样的作品，以便于大家学习临摹。

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